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Monet63 ha scritto: ↑domenica 7 agosto 2022, 15:58 Alcuni approfondimenti riguardanti il lapislazzuli/blu oltremare.
La percentuale del suo componente più interessante e utile allo scopo (la lazurite), non determina l'intensità del pigmento ottenuto (che a parità di tecnica estrattiva è sempre identica), ma la quantità ottenibile. La pietra è composta sostanzialmente da pirite, sodalite, calciti e lazurite (e altro in quantità minime): la migliore tecnica estrattiva della pura lazurite (con eliminazione quasi totale di tutte le altre componenti) fu descritta da Cennino Cennini a cavallo tra il XIV e il XV secolo, e messa a punto da Fra' Angelico all'inizio del XV secolo, che ottenne un blu purissimo di intensità - per l'epoca - estrema. La tecnica fu talmente buona che ancora oggi viene utilizzata quando si vuole quel genere di blu, impossibile da estrarre in altro modo. Oggi la pietra in sé è considerata semi-preziosa, ma il suo estratto di lazurite (con la tecnica di Fra' Angelico) costa tra i 20 e i 25 euro al grammo. Esistono poi altri gradi di purezza, a scalare: la cenere d'oltremare, ad esempio, costa meno di 1 euro al grammo. Le pietre più utilizzate, oggi, sono Afghane e Cilene, ma le prime sono considerate più pregiate.
L'oltremare attuale fu sintetizzato la prima volta nel 1828 (ma vi erano intuizioni in tal senso già dalla seconda metà del secolo precedente), e costituì un vero e proprio salto di era nell'ambito artistico: si trattò, tra l'altro, di un pigmento creato letteralmente su richiesta della comunità artistica, in un periodo in cui la pittura stava per cambiare in modo tale (aumento di matericità e spessori del film pittorico) da rendere impossibile l'uso del costosissimo lapislazzuli naturale, il cui timbro freddo e profondo (e conseguenti toni ottenibili) era comunque essenziale nell'ambito di una tavolozza equilibrata.
Nel 1824 la "Société d'encouragement pour l'industrie nationale" offrì un premio di 6000 franchi a chiunque fosse in grado di mettere a punto un oltremare vero (ma sintetico) che costasse meno di 300 franchi al chilo; dopo quattro anni e varie miscele improponibili a base di ferrocianuro ferrico e blu cobalto, Jean Baptiste Guimet mise a punto la sua ricetta, incassando il premio. L'intuizione fu di far riferimento alle analisi chimiche della pietra originale, disponibili da un ventennio (sostanzialmente silicato di sodio e alluminio con tracce di zolfo e calcio), ricomponendole in laboratorio. Il pigmento così ottenuto aveva un prezzo di circa 800 franchi al chilo, in un periodo storico in cui il lapislazzuli naturale ne costava 10.000. Dopo un solo mese rispetto a Guimet, in maniera indipendente, il chimico tedesco Christian Gottlob Gmelin presentò il suo oltremare sintetico, ugualmente buono, reclamando il primato, che però gli fu negato.
Nel 1830 entrambi i metodi venivano già usati per la produzione di un pigmento più intenso e puro del miglior blu di Fra' Angelico: quello di Guimet in Francia (oggi noto come "Oltremare francese", di sottotono violaceo), quello di Gmelin in Germania (sottotono più neutro).
Klein, al netto delle varie autocelebrazioni e forzature, non creò un pigmento, ma lo utilizzò per ottenere un colore pronto. Ciò che fece, in altre parole, fu di cercare un legante alternativo, da unire a un pigmento già ben conosciuto e utilizzato da oltre un secolo. In quel periodo l'oltremare sintetico veniva legato con varie tempere (uovo, colla, gomme varie), e ovviamente con olii seccativi o semiseccativi (lino, noce, papavero); inoltre, come il fratello derivato da pietra, era sensibilissimo alla calce (nell'affresco il blu oltremare poteva essere usato esclusivamente a tempera, quindi a secco e non a fresco). Tuttavia era iniziata l'era delle resine sintetiche, e la scelta cadde su un acetato di polivinile, dotato di altissima capacità legante, neutro sul pigmento, efficace a percentuali molto basse, le quali consentivano al colore ottenuto stabilità e intensità, secondi solo alle tradizionali tempere a gomma o a uovo, tecnicamente più problematiche ed esigenti una perizia tecnica che Klein, in buona sostanza, non possedeva. Effettivamente brevettò la sua formulazione, che però fu snobbata da tutti i produttori, già al lavoro o in possesso di proprie formule estremamente efficaci. Per dire, la francese Bourgeois (poi unitasi con Lefranc) aveva iniziato silenziosamente e senza trambusto la formulazione di un colore vinilico già nel 1946, commercializzando nel 1954 la propria "Flashe"; un colore legato con acetato di polivinile, di alta fascia, prodotto ancora oggi da Lefranc&Bourgeois con l'eccellente formula originale.

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Per chi fosse curioso, metto il link a un video dove si mostra come viene estratta la lazurite dalla pietra di lapislazzuli. Da notare che ciò che oggi viene normalmente venduto come pigmento di lapislazzuli è ciò che si vede a 1:14, un composto molto lontano dal Blu di Fra' Angelico, e di pregio estremamente inferiore.

Monet63 ha scritto: ↑domenica 7 agosto 2022, 15:58 ............

novainvicta ha scritto: ↑domenica 7 agosto 2022, 16:39

Monet63 ha scritto: ↑domenica 7 agosto 2022, 15:58 ............

Speravo nel tuo intervento. Grazie delle importanti precisazioni

Sugli inchiostri che più si avvicinano al "blu di Giotto" cosa ne pensi ?

Silvia1974 ha scritto: ↑domenica 7 agosto 2022, 16:44 Grazie davvero: storia interessantissima!

P.S. per me il blu perfetto è Asa Blue di Diamine, ma si potrebbe parlarne all’infinito..

Edito: ho detto una stupidata. Qui si parla del blu più simile al “blu di Giotto”, ma Asa blue per quanto profondo contiene credo quella punta di giallo che lo porta fuori target

novainvicta ha scritto: ↑domenica 7 agosto 2022, 18:57 Asa Blue è più chiaro; Il Velvet blue mi sembra meno luminoso. Ad onor del vero sono stato indeciso fino all'ultimo se inserire tra i primi tre il Private Reserve DC ed anche il Leonardo Blu Mediterraneo ma forse per quel lieve tono in meno di saturazione li ho esclusi, comunque bellissimi.

alfredop ha scritto: ↑domenica 7 agosto 2022, 18:43 Attualmente il miei blu di riferimento sono il Diamine Velvet Blue ed il Private Reserve Electric Blue. Preferisco il primo perché mi da meno problemi di macchie (l’Electric Blue ci mette un po’ ad asciugare).

Alfredo
P.S. anche l’ultramarine blue della Caran D’Ache è molto bello, ma si trova solo nella confezione della Caran D’Ache Leman Klein Blue

Monet63 ha scritto: ↑domenica 7 agosto 2022, 15:58 Alcuni approfondimenti riguardanti il lapislazzuli/blu oltremare.

Monet63 ha scritto: ↑domenica 7 agosto 2022, 18:25
Ce ne sono diversi, e non per forza neutri, perché anche il lapislazzuli naturale può avere varie sottosfumature. Sono ben lontano dal conoscere tutti i blu in circolazione, quindi faccio necessariamente riferimento a ciò che ho e conosco. Ricordo vicini il Diamine Velvet blue e il Private Reserve DC Supershow blue (davvero bellissimo, ma forse appena più chiaro), ma anche un Noodler's che ora non mi viene in mente.

Per i Noodler's (oggi non citerò il Baystate ...) credo che ci si possa riferire al Baltimore Canyon Blue e al Liberty's Elysium (stupendi entrambi) e che potrebbero tranquillamente rivaleggiare con quelli proposti all'inizio della discussione. Il Private Reseve DC Supershow Blue citato, è altrettanto bello e non dà alcun problema alle penne (mi sento di tenerlo vicino al Private Reserve American Blue, un altro dei miei preferiti). Anche Monteverde ha una Special Edition 2018 che pure si chiama DC Supershow Blue e che mi sento di consigliare. Per provare cose esotiche: Krishna Urban Series Peacock Blue (da vedere ...). Basta, non si finirebbe più di ... comprare