La Roma è una carta a mano composta da cotone al 100%, dai bordi intonsi, vergata e filigranata, di 130 g/mq. Viene venduta in fogli da 48x66 cm, con le catenelle parallele al lato corto e le millerighe al lato lungo. Ha pH neutro, é priva di cloro e inalterabile nel tempo. La bellissima filigrana, grande, riproduce in basso a sinistra la scritta C.M. FABRIANO e in basso a destra l'immagine della lupa che allatta i due gemelli e la scritta ROMA.
La carta Roma é disponibile in quattro tonalità: la Michelangelo, bianca, la Raffaello, giallo avorio, la Tiziano, grigia, e la Veronese di colore verde. Dire che é bellissima é dire poco: é voluttuosa. Fabriano la propone per edizioni di pregio, stampe “di particolare effetto qualitativo”, legatoria e disegno, e immagino che nessuno la usi cosí, alla leggera, perché ogni foglio di Roma (almeno dove la compro io) costa 12.70€ più spese di spedizione…
Ne comprai due fogli, uno Michelangelo e uno Raffaello, vari anni fa, e da allora hanno atteso in una cartella che mi decidessi a farne qualcosa. Qualche giorno fa ho deciso: userò la Michelangelo (più chiara) per vergare un alfabeto in stile Copperplate con la mia fedele 149 Calligraphy, una vera operetta, magari da incorniciare e da appendere al muro.
Continuo con i “non so”. No so se la Roma vada bene per la calligrafia. Al tatto, la vergatura é piuttosto ruvida, e osservandola in luce radente colpisce (a parte la sua bellezza) che il rilievo della filigrana é davvero evidente. Provare non posso, perché la mia intenzione sarebbe incorniciare l’operetta - se uscisse decente - tra due vetri, cosi che non posso “pasticciare” il retro del foglio con qualche scarabocchio. Dovrò provare, al momento buono, a scrivere l’alfabeto, sperando in bene. Però ho visto che la Roma la vende anche un negozio specializzato in calligrafia, il che fa ben sperare. Mi consolo comunque pensando che non morirò per 13 Euro, se non dovesse funzionare.
Non so. Già, un altro “non so”. Non so che inchiostro usare. Mi dibatto tra un classico nero, molto calligrafico, ma senza sfumature, e colori meno canonici ma ricchi di belle sfumature, un verde chiaro, un petrolio o un bruno-rosso. Decido di fare un poll con le Pupuline, Elvira, Margherita e Carlotta. Il primo a lasciare la contenda é il petrolio. Segue il verde, poi il nero. Tra i bruni-rossi scelgo il Terracotta di Diamine, un’edizione speciale per celebrare il non-so-che della casa e del quale comprai a suo tempo tre boccette (me ne restano ancora due).
L’ultima volta che scrissi un alfabeto, inavvertitamente lasciai fuori una lettera. Non me ne accorsi io, ma un caro lettore di questo forum, che me lo fece notare. Non so - e ridagli! - se tutte le lettere di quell’alfabeto mi piacquero a sufficienza. Nei giorni che precedettero l’ora di mettersi all’opera vera e vergare l’alfabeto sulla carta Roma, mi sono dedicato a scarabocchiare qualche lettera di prova sui miei quadernucci. Me n’é uscita qualcuna non male, adottata per la versione “vera”. Lí, sui fogli appena crema del Moleskine, ho potuto vedere anch’io, che il bruno é meglio del verde.
Finalmente il gran giorno, il momento atteso per provare la Roma sotto i segni lasciati dall’inchiostro Terracotta con il pennino Calligraphy. Brrrr… La carta é davvero ruvida! Il pennino con corre, ma qua e là cerca di entrare nel solco della vergella, qua e là la linea sottile s’interrompe e tocca riprenderla (la qual cosa non sempre riesce come si deve…), e spesso, quando il pennino va sotto pressione, la carta strozza il flusso dell’inchiostro e il tratto continua con un binario triste… Bisogna fermarsi, tornare indietro, rifare la linea una, due, tre volte, a volte é necessario riempire il binario, e a volte (che é peggio), al ripassare “dentro” il binario si sbaglia e si va “fuori”…
Scrivo un paio di righe di maiuscole e una di minuscole. Le minuscole son più facili, ma le fioriture sono un’impresa seria. Alla terza riga desisto. Per di qui “si va ne l’etterno dolore”, come avrebbe detto Dante…
Mi dispiace per i 13 Euro, ma più per la bella carta che ho rovinato. Qualche ora più tardi provo ad andare avanti e terminare la terza riga. Non voglio perdere il mio foglio cosí bello. La relazione più d’odio che d’amore tra carta e pennino non migliora, ma alla quarta riga sento che comincio a capire come devo fare, non dico a fare bene, ma almeno a governare i salti e i binari e i tratti che s’interrompono. Mi rassegno a che la splendida Roma non sia come volevo e come avevo immaginato. Ma é pur sempre carta. E la mia 149 Calligraphy é pur sempre una penna, una gran penna, che penna!!!
Stringo i denti. Non é un’opera di piacere, ma vado avanti. Labor omnia vincit.
Finisco l’ultimo svolazzo dopo la “z” minuscola, poi dove ho lasciato apposta uno spazio, metto la “firma” con il pennino Stub della mia Montegrappa Extra Bambú Nero. Il pennino gratta e si ribella, s’impunta e s’intestardisce, ma alla fine ubbidisce per quel che può e mette la sua firma verde. Fatto.
Morale. Adesso so. La Fabriano Roma é bellissima e credo se ne possa ricavare un piccolo capolavoro calligrafico, ma non mi pare sia adatta al pennino appuntito. Chissà, qualche fortunato possessore della “Curved nib” potrebbe provare con un alfabeto più gestuale, fatto di segni più liberi, più larghi, più in “lotta d’amore” con la carta.
Grazie per la vostra attenzione.
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